写于 2018-11-14 02:19:00| 龙8娱乐平台网站| 龙8娱乐平台网站

莎士比亚电影改编的历史是一个漫长而多变的历史,包含从慵懒和忠实到嘻哈和松散的电影

谁可以忘记奥森威尔斯在奥赛罗(1952年)中对头衔角色的描绘,覆盖,因为他似乎在靴子里

或Baz Luhrmann的“罗密欧+朱丽叶”(1996),证明使用符号而不是单词可以自动获得某种程度的“酷”

其中一些改编是崇高的 - 罗曼波兰斯基的麦克白(1971),奥利弗帕克的奥赛罗(1995)其他荒谬 - 弗兰科泽夫雷利的哈姆雷特(1990),主演梅尔吉布森或“groovy” - 蒂姆布莱克尼尔森的O(2001)大多数,像大多数贾斯汀·库泽尔(Justin Kurzel)的新版麦克白(Macbeth),由迈克尔·法斯宾德(Michael Fassbender)担任主演,马克思·歌迪亚(Marion Cotillard)担任麦克白夫人(Lady Macbeth),属于“介于两者之间”类别,以及其(有时令人生气的)电影辉煌的组合,介于文化艺术品之间

戏剧性的不协调麦克白与亚当阿卡帕(Adam Arkapaw)重聚,他是最激动人心的电影摄影师之一(动物王国(2010),湖泊之巅(2013),真侦探(2014))和Kurzel的兄弟杰德,作为作曲家,他们一起工作在近期记忆中的一部澳大利亚电影中,Snowtown(2011)喜欢Snowtown,这三人对苏格兰剧的看法表现出无可否认的电影敏感度,对m的真正理解大规模的操作,视觉和声音在许多电影制作人似乎从iPhone应用程序和视频游戏中学习手艺的时代,这确实受到高度赞扬这部电影包含许多视觉上引人注目的时刻背景主导的大块色彩在一些外部序列中,回想起Nicolas Winding Refn的幻觉战斗嬉戏Valhalla Rising(2009)更接近其源材料,苏格兰风景的漫长而全景的全景照片,其中人类的数字相形见绌,被稀疏的沼泽吞噬 - 回想一下波兰斯基(更好)版本的剧本可能最强大的元素是库泽尔的精彩演出动作这部电影是由两个血腥和泥泞的战斗序列结束的,人物在红色和黄色光线的背景下相互撕裂,在厚厚的薄雾中过滤,精致的慢动作图像与快速的战斗速度相媲美Fury Road的乔治米勒可以从他的同伴那里学到很多东西关于在行动序列中有效利用空间,节奏和节奏的三重奏在这些开场序列中建立的沉闷,严峻的音调始终如同在Snowtown中一样,但它最终变得乏味

角色和影响过渡和逆转,对于悲剧至关重要,在这里,黑色的面纱 - 在一部关于同性恋连环杀手的澳大利亚电影中如此恰当 - 窒息了莎士比亚语言的快乐细微差别和音乐性,无论内容如何莎士比亚文本的诗意质量,甚至是最血腥和最无情的戏剧(Titus Andronicus,Timon of Athens),总是提供美学对比,增强了戏剧的戏剧性力量此外,Kurzel的麦克白被戏剧的两个关键方面的“现代”方法所破坏

第一个涉及决定描绘,从首先,标题人物作为一种破碎和伤痕累累的战士法斯宾德的麦克白是明确的现代战争时代的产物,现代武器条件下战争的心理伤害的一个体现,可以理解的是,柯兹尔德爱上了法斯宾德的脸,并且在法斯宾德的眼睛上留下了几个镜头,这些镜头表现出这种心理伤害

整部电影,从很多方面来说,可以简化为Fassbender gri gri gri gri gri face face face face face His His His His His His His His His His His His His His His His His His His His His His His His His His His His His His His His似乎以奇怪的当代英雄主义标准判断麦克白的战争,其中战争被视为自我毁灭的过程,而不是英雄形成

在“愤怒与时间”(2006)中,德国哲学家彼得·斯洛特戴克非常有效地写出了这种现代文化倾向

绝对反对愤怒,暴力的英雄主义愿景相比之下,莎士比亚的麦克白以愉快和自豪的暴力开始战士,他的人民的英雄这与Fassbender描绘的孤立和痛苦的角色截然不同 改变和改编戏剧的决定当然是好的 - 基于驯悍记的“我恨你的十件事”(1999)是20世纪90年代最好的青少年喜剧之一 - 但当它变得非常不协调时虽然主角是根本不同的,但使用相同的文字和结构

削弱电影的第二个“现代”方面是它显然不愿意描绘赋予剧本如此多能量的任何伪歇斯底里的女性“邪恶”(在麦克白夫人和女巫的名词)电影制作人似乎不愿意描绘麦克白夫人在她所有美味的悲剧中莎士比亚的麦克白,正如许多评论家多年来所指出的那样,很容易被重新命名为夫人麦克白夫人Macbeth是一个伟大的,极其恶劣的角色,极端的Machiavellian,并且在追求财富和力量方面不懈努力在Kurzel的版本中,而Macbeth夫人早期展示了这些趋势中的一些随着动作的展开,她迅速“软化”大约三分之一的电影,她突然变成了一个深刻的同情人物我们看着她的声音,因为麦克德夫的妻子和孩子被处决,并注意到她的遗憾麦克白变得越来越疯狂的眼睛这消除了观察莎士比亚最伟大的美狄亚的杀戮力量带来的快乐尽管歌迪亚在技术上表现出色,但与其他作品相比,麦克白夫人的存在明显减少莎士比亚总是在最恶劣的角色中找到最快乐的,在Iagos,Richards和Lady Macbeths,以及Kurzel和编剧们的“人性化”和“心理学”决定中,麦克白夫人反对电影的完整性和情感牵引力如果Iago对他的地位有点担心,奥赛罗会是什么样的

我们怎么能理解理查德在理查德三世的讽刺行为,如果事实证明他因为被父亲虐待而感到沮丧 - 他缺乏自信 - 这就是他想要王位的原因

文学理论家和评论家特里伊格尔顿曾经说过,作为一种纯粹的,现代的玩世不恭的女巫,是麦克白真正的英雄,在库尔泽尔的电影里,巫师们在哪里

他们短暂地出现了几次 - 莎士比亚的一些最伟大的对话在删除“泡泡,泡沫”演讲中得到了修改 - 即便如此,它们看起来只不过是浅幻觉,代表了麦克白意识中令人不安的阴谋

女巫们一直是人群的最爱(就像女巫一般),他们作为仲裁者,口译员和叙事行动的参与者的存在在Kurzel的电影中被严重错过尽管所有这些保留,麦克白背后的三个关键创意人物的电影现象,Kurzel,Kurzel和Arkapaw,使它成为一部完全可观的,相当吸引人的电影

这不是莎士比亚 - 但那么,是什么